《乌海》人物形象分析 人物主体地位的碎裂与找寻

原标题：《通辽》：核心人物基本声望的碎裂与寻觅

新片《通辽》海报

与处女作《老兽》一样，青年导演周子阳的续篇《通辽》某种层面是主人公一个“挫败”的小核心人物在恐慌里面绝望，面对无力发生变化的虚幻，再次南北毁灭的故事。新片的中的核心人物杨华面临着“双重暗喻”：母亲不孝，人普遍性恐慌；企业挫败，招来堂兄弟母的厌恶。在生意挫败、兄弟背叛、被债主、普通家庭混乱的打击下，他更为焦灼、暴躁、不安、失去平衡、疲乏，与世隔绝像一团乱麻，将其成人尊严丧失殆尽。

核心人物症候：主自省同恐慌

在杨华一步步南北梦魇边缘的反复里面，母亲苗维非但没有给予关心，反而在杨华谋求帮助之时恶语相向，使杨华显现出了被舍弃的冲动，终酿惨剧。加剧暗喻显现出的或许，表面上是杨华手机里的美少年疑似与苗维前男友下流的情话共同引起的妒忌，根源的或许回事是四人原生普通家庭的不相上下。杨华的原生普通家庭拮据，一家老小住在城里面村，家具陈列荒废不堪；苗维的普通家庭状况丰厚，邻居、车子，甚至杨华日常的烟酒都是堂兄弟提供的。杨华企业挫败、索要欠款借机、经济破产，进一步引起苗维一家的厌恶与嫌弃。这种归因于执行，一方面有利于具体表现理的一致普遍性，也引起观众对于原生普通家庭议题的深入探讨。两个不同阶层的普通家庭带给的差异与差异普遍性，是杨华被舍弃并显现出弃子无意识的最主要或许。

阿尔及利亚剧作家拉康提议：成人基本个人身份身份的并存，包含着逐出男士引起的彰显焦虑与精神上无意识的反复。在主要核心人物与次要核心人物的辩证关连里面，母亲苗维作为一个提高效率的“他者”，在与世隔绝里面却扮演了权威者、审判者的主角。同时，四人的个人身份身份也随之完成了方向移动。由原本的你福禄我福禄、庆典骑行看日出、甜蜜私奔等，到大大妒忌与争吵，四人情谊日益南北无可避免。苗维的前后共同点，使杨华观照表象与阐述自我密切关连显现出了不平衡。随着赞同恐慌与个人身份身份焦虑的大大加强，再次显现出基本破碎的结果也是可预见的。

治好机制：在地区空间寻觅赞同

经典新片里面的通辽，位处破旧的落日，陷入困境的万里长城。光秃秃的石山、灰扑扑的城郊、山坳里面贫瘠的村庄、绿洲里面烂尾的兽类游乐园，无不得出结论着这个地方的破旧和困苦。这些地区元素统统被选为经典新片传达表意的字母。

一方面，通辽的荒山、沙漠和湖中水环环相扣在独自，这一特有的和城市景致具备一种凝滞普遍性的苍凉高雅；另一方面，绿洲与湖中环环相扣在独自，带给一种超虚幻的涵义，一定层面上被选为核心人物群像人普遍性的空间既有表达。

作为和城市景致的废弃，经典新片里面的兽类园内，与中的核心人物杨华的自觉显现出了奇妙的相符合。兽类园内作为一个超虚幻字母，和虚幻衔接。在男学生主角闹，情绪达到最白热化之后，画面被切换到烂尾的“兽类园内”。在这个直接加剧杨华负债累累的“兽类园内”，兽类群耸立在破旧落日里面，无处可去的杨华爬到兽类的背里。从心理学的出发点来看，这体现的是一种“值得注意巨婴”的无意识生理反应，即通过采取违背常态的、非理普遍性的道德上，以重新获取缺失的爱人和安全感。此时兽类的背就像温暖的子宫，包上着杨华，被选为了杨华与全世界隔离开的能源消耗。

从空间上看，“兽类园内”作为具备边缘普遍性与凝滞普遍性的空间景致，和中的核心人物杨华被舍弃的无意识境地形成了一种有意义的互文和共振。很大的兽类石雕群，彰显着从前的巅峰与引以为傲，此刻却被选为和城市景致里面的废弃，散发着颓败。这种随着时代发展，在主流和城市景致里面的集体无意识的没落，使每每眼里面蒙上了一层废弃感，也更进一步了每每对中的核心人物杨华弃子境地的自省。亲身经历回望后，杨华与兽类石雕构成了一种对位的镜像关连，赶往了一种想象普遍性治好。

在睡袋起火时，罗宇和手下小弟们先是救火，旁的老人乐队却在自顾演奏，声音岂料随着起火的扩大而更加欢快，通过浓烟声响的转换成追查镜头，也彰显着杨华直视执著，从而毫无疑问放火烧的选择，执著赢取了满足，在报复的快感里面个人身份效用赢取了隐普遍性回归。

综上观之，《通辽》里面的无意识症候就个体而言，体现为基本碎裂之下的赞同恐慌。作为一部主人公大都市里面人普遍性恐慌与人性绝望的反类型片，也刻画出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也被选为其迈进自我觉醒之西路、自我救赎之西路的决定普遍性。最后杨华得知母亲还有人类体征，执著一下轻松，甚至显现出来了笑容，而此时显现出来的主角弧，看似失去平衡，亦非是无意识症候的说明了和定罪。（作者：林华浩，为河北艺术学院戏剧与影视学专业在读教职员工）